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伽倻琴、马头琴、芦笙同台响起 海派民乐演绎中华民族多元一体

　　中新网上海9月4日电 题：伽倻琴、马头琴、芦笙同台响起 海派民乐演绎中华民族多元一体

　　作者 范宇斌

　　作为第七届全国少数民族文艺会演参演剧目之一，上海民族乐团原创民族音乐会《国乐咏中华》2日至4日在北京连演3场。这部从中华五千年文明中汲取灵感的作品，以历史纵深的创作视野、守正创新的音乐表达，串联起礼乐传统、山水意趣、民族交融与时代精神，用国乐之声唱响中华民族共同体的深情礼赞。

　　《国乐咏中华》策划、艺术总监，上海民族乐团团长罗小慈近日接受中新网采访时说，《国乐咏中华》是对中华礼乐、山河风物、人文风骨的深情赞颂。作品扎根中华千年文脉，饱含56个民族同心相依的家国情怀，终章《咏中华》汇聚所有乐声，礼赞祖国山河与各族人民。

　　整部音乐会分为五个篇章，层层铺展中华文明的演进画卷，兼具艺术美感与深厚底蕴：首章《大春秋》以钟鼓礼乐溯源先秦文明，彰显华夏文脉的厚重璀璨；第二章《醉山水》以清雅乐韵勾勒山水意境，诠释东方“大乐和同”的美学内核；第三章《纳百川》集结四弦琴、艾捷克、伽倻琴、芦笙、马头琴、弦子等十余种民族乐器，各展音韵特色又交融共鸣，尽显中华文化海纳百川的包容胸襟；第四章《天行健》以竹笛、二胡、琵琶协奏递进，迸发中华民族刚毅坚韧、生生不息的精神力量；终章《咏中华》汇聚全部声部，将对山河大地的挚爱、对中华文明的敬意推向高潮。

　　“中华之美，美在多元，更美在一体。”罗小慈打了一个生动的比方：中华民族大家庭就像一棵参天大树，同根同脉共生长，却舒展出错落多姿的枝叶，各自盛放却从未分离。依托海派民乐开放包容、兼收并蓄的特质，作品让中华民族共同体理念通过可听可感的民乐艺术深入人心。

　　罗小慈说，此次巡演邀请了新疆、贵州、云南、内蒙古、西藏等地的民族演奏家加盟，原生态的民乐底蕴与质朴的艺术热忱，为作品注入鲜活的生命力。

　　上海民族乐团驻团指挥姚申申受访时说，五个篇章各自独立又一脉相承，串联起从先秦礼乐、魏晋山水、多民族文化交融到民族奋进图强的历史脉络，全方位展现中国民乐的千年底蕴与当代活力。团队秉持“好听、好看、有故事”的创作理念，以沉浸式舞台呈现，让观众读懂民族音乐的文化内涵与时代传承。

　　舞台上的交融共鸣，背后是日复一日的磨合。上海民族乐团打击乐声部首席王音睿受访时说，排练初期，不同民族乐器的音色、节奏、演奏习惯差异较大，融合难度颇高。“我们摒弃简单的乐器符号拼接，追求艺术的深度融合。如《纳百川》篇章特意预留独奏空间，让各类民族乐器充分展现特色后再交融合奏，勾勒出各族共生共乐的美好图景。”

　　作为贯穿全场的“音乐黏合剂”，打击乐声部承担着衔接不同音色、协调节奏韵律的作用。王音睿尝试用各民族的打击乐器与特色旋律乐器对话，其中与朝鲜族伽倻琴演奏家的合作令他印象深刻。“为了贴合伽倻琴的表达逻辑，我专门请教朝鲜族传统‘长短’节奏的韵律，学习在演奏中配合特色呼喝，哪怕只是几处细节的调整，也让音乐的民族韵味更为地道。我认为这种融合不是谁融入谁，而是双向的学习与共创，共同呈现全新的艺术美感。”

　　笛箫演奏家赵韵梦参演《醉山水》《天行健》两个篇章，一静一动形成鲜明反差：《醉山水》里，洞箫音色柔婉内敛，气息绵长悠远，铺陈出竹林七贤般的隐逸山水意趣；《天行健》中，竹笛高亢明亮，双笛对奏接续二胡、琵琶的双重协奏，层层递进中迸发出自强不息的精神力量。

　　“两件乐器气息控制与演奏技法截然不同，对应的精神气质完全两样。”赵韵梦说，《国乐咏中华》从2021年首演至今，服装、灯光、音响感染力等持续优化，舞台呈现愈发细腻饱满，让中华民乐之美愈发深入人心。

　　此次亮相第七届全国少数民族文艺会演，这部历经多年沉淀的民乐作品既是海派民乐守正创新的成果展示，也是中华民族多元一体格局的生动音乐注脚。以乐为桥，各民族音乐文化在对话中交融，在共鸣中成长，让五千年文明的回响在新时代持续焕发新的生机。(完)

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